我相信，大家都知道買【nac nac】糖果熊魔豆枕(珊瑚紅)要在網路上找便宜 重量(g)：單品重量:138g （中央社台北19日電）大陸電視劇亂象讓觀眾噓聲連連，主角大量使用替身，不少鏡頭破綻百出，例如雨中打鬥頭髮卻一點兒也沒濕的穿幫鏡頭。中共黨媒人民日報發文批評，「一名演員淪為表情包不可悲嗎？」 中國時報【林欣誼╱專訪】
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商品訊息描述
nac nac 貓頭鷹魔豆枕(珊瑚紅)
使用年齡：初生起適用。
雙面不同的布料，可以讓寶寶依照合適的氣候作使用，100%美國棉布比較吸汗透氣，立體顆粒觸感的絨布料，較為保暖適合冬季作使用。可愛的造型設計吸引寶寶的目光，有個安心舒適的睡眠時光。
初次使用前，請先進行洗滌。請以冷水機洗(低轉速)，請使用洗衣袋維護洗滌或單獨洗滌，不可熨燙、不可烘乾、不可漂白、懸掛晾乾。
0-3歲是寶寶感覺統合發展的重要階段，是寶寶建立身體協調性與心理自信心、安全感的最佳時期。
不同的感官刺激與學習，可幫助寶寶了解自己身體，認識所在環境；透過擁抱、撫觸、眼神的互動與刺激，更能讓寶寶擁有健全的感官發展。
nac nac魔豆系列商品，從寶寶一出生起就給予滿滿的關愛；從四季毯、保暖毯到安撫巾、造型安撫枕...，寶寶在成長的過程中擁有細緻的呵護與全方位的感官體驗；進而幫助穩定寶寶情緒、移轉注意力、建立安全感，促進感官發育。
l 3D顆粒布面
採用圓點凸紋的工法，讓布面呈現顆粒立體觸感，在抓、握、拉時擁有不同的感官刺激。
l 多彩繽紛設計
運用色彩與圖像，吸引寶寶注意力，讓視覺感官獲得良好發展。
l 精選美國棉布
選用透氣與舒適性佳的100% 美國棉布(印圖布面)，給予棉柔般細緻觸感。
l SGS安心驗證
全系列產品為台灣製造，並通過SGS色牢度與CNS15290檢測，產品安全不含甲醛等有害物質。
折價卷
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商品訊息特點
枕頭功能
整箱重量:(30pcs)
製造成份 材質 容量：100%棉(美國棉) 100% 聚酯纖維
注意事項：寶寶使用時應有成人在旁注意安全，避免窒息意外發生。請遠離火源或高溫、如有破損請勿繼續使用。
製造地：台灣
長 / 寬 / 高（cm）：商品包裝尺寸:長30*寬26*高3cm
商品外箱尺寸:長65*寬47*高51cm
商品鑑賞期非試用期,商品若有損傷、髒汙和缺件、下水清洗，即無法退換貨，若需退換貨請將商品(包含組合商品)及贈品回復原包裝送回，謝謝！
(PS.若退貨商品缺件將扣除缺件之款項,不再收取缺件商品,但若缺件造成商品無法使用,將無法退貨,感謝您的配合，謝謝！)
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
人民日報指出，有網友笑稱，上述戲劇開創了新的電視劇拍攝模式，「開口有配音、拍戲各種替、不用實景拍、後期全包圓」。
人民日報文章表示，類似亂象很多，有年輕演員不背台詞，演戲時只做口型不出聲，全靠後期配音來彌補；有當紅明星恨不得1年拍100部戲，檔期太緊，劇組竟然製作面具，除了近景，全用替身。
近年來，隨著資本大舉進入電視劇產業，一股浮躁之風也愈刮愈大，明顯的表現就是明星演員的片酬不斷高攀而品質低劣的爛片大行其道。
中國電視劇2016產業調查報告顯示，大陸一線明星2016年出演一集電視劇的平均片酬為人民幣100萬元。一些年輕演員把電視劇行業視為撈快錢的樂園，無心在琢磨劇本和塑造人物上下功夫，心浮氣躁，爛片迭出。
文章批評，大陸國產電視劇品質欠佳，原因是多方面的，投資者生怕「過了這村沒這店」，不願花時間打磨劇本，更不願意拉長拍攝週期增加成本，急於變現的心態使創作過程粗製濫造。
此外，演員把表演視為「青春飯」，急於在最短的時間內積累財富，多接戲、濫接戲。1060119
「展示威權的房子、崇神敬天的房子、擋風遮雨的房子、裝載記憶的房子……如果這些建築不見了，曾經的記憶和感情，在哪裡安身立命？」本著這般初衷，建築本科出身的凌宗魁以多年之力訪查並訴說台灣經典建築的故事，推出新書《紙上明治村》，結合插畫家鄭培哲細膩繪製的建築圖，帶領讀者走入古蹟的前世今生。
71年次的凌宗魁現任台灣博物館規畫師，畢業於東吳建築系、台大建築與城鄉所，一身文雅氣息的他，從高中時代就深深對建築著迷，約4年前開始《紙上明治村》系列專欄書寫，至今已累積記錄兩百多間，挑選約120間結集成書。
他解釋，書中案例不侷限建於明治時代，而廣涵日本時代與少量清朝與戰後建築，書名「明治村」其實來自日本名古屋的「明治村」園區，園內將各地面臨拆除的建築搬來重建，因此書名取其保存遺跡、彷彿紙上樂園的概念，書裡描寫的台灣建築不是已經消失，就是被改建、原貌已不復見，他笑說：「至於現在保存修復良網路熱賣商品好的都不收錄，因為大家去現場看就好了啊。」
古蹟作為一種歷史建築，價值不僅是房子本身，凌宗魁細數，比如一棟銀行牽涉到當時的金融史，從車站能拉出一段交通史，醫院則藏著醫療史，因此書中依住宅、餐飲空間、金融行社、商店百貨、公會堂等建築使用功能分類，「在社會集體有文資保護意識之前，我做的就是先講述它們的故事。」
他認為看待古蹟的角度應該放寬放遠，「對文資的觀念是浮動的，隨著歷史詮釋、時代局勢而改變，所以最好的做法，就是保持開闊心胸。」他舉例如書中所寫的重慶南路彰化銀行，原基地曾作為清代台北府署、日本時代台北廳廳舍，後拆除重現為辰馬商會本町店舖，1934年又被台灣總督府專賣局台北支局承租，1947年二二八事件時大批民眾聚集抗議之處。
他表示雖然現外觀已非原貌，若以純建築角度考量或許保存必要性不高，作為「見證二二八事件導火線的歷史場域」，它的價值便遠高於建築本身。 此外，他也想打破「台灣的日本時代建築最美」的迷思，「每個時代的建築都有自己的表情，即使戰後建築，從構造、材料的創新、知名建築師的作品脈絡等角度看，都有其價值。」拋開年代的偏見，建築還可以從階層、產業與環境的結合等各種切面來研究與欣賞，「畢竟建築不只是住，它與食衣住行各個產業都有關係。」這也是他寫作本書時，想呈現的關於建築的豐富面向。
若說建築的前世是歷史，那麼今生，亦即古蹟的活化與利用，如何做最理想？凌宗魁相當開放地說，「一棟房子過去曾被怎麼使用，現在就可以被怎麼用，只要有完善的消防和管理，可以居住、吃飯、喝咖啡、賣衣服、當畫廊……古蹟空間營運不可能沒有商業性，但要找到與文化間的微妙平衡。」
因此他盼望營運單位不用陷入一定要「回本」的迷思，「古蹟活化的產值不一定是金錢，也可以是精神產值。」他以俗諺「富過三代才懂吃」比喻，「當全民不再以拚經濟為第一順位，也同等重視文化的力量，才能讓文資保存邁向更成熟的下一步。」但當然最重要的是，「先讓建物留下來，有硬體空間存在，才能有更多機會。」
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